故事与小说的区别在哪里？

最佳答案 - 由投票者2008-03-13 08:52:00选出

故事与小说的区别在哪里？所有小说都得讲个故事，而并非所有的故事都是小说，这里就出现一个问题：什么才叫故事？什么才叫小说？我当然可以轻易地给出一个关于“故事”与“小说”的定义，但问题在于，它们各自的定义，并不足以使我们对这有着深刻内在关系的两种文学体裁得以明晰的区分。

要理解这一问题，只能从小说比故事多出了些什么入手。根据我对这一问题的理解和体悟，小说至少比故事多出这样几种要素：

1，故事没有细节仍然是故事，而小说缺乏细节则难成小说；
2，小说允许展开大篇幅的环境描写，而故事如果这么做，会导致情节在速度感上的迟滞。
3，不论是直接的心理描写，还是“以外写内”（如电影、如陀思妥耶夫斯基所常做的那样），现代小说必需进入人物的心灵世界，而故事却可以完全不顾人物在想什么，感受些什么。

这并不是小说与故事的全部区别，但以我个人的经验，我认为是最重要的区别。从这一要求来看，早期开了小说先河的《十日谈》、《坎特伯雷故事集》等，以今天的眼光看，只能被认为是小说的雏形。

不纠缠在理论问题上，谈具体的。

“一个人早上起床后，打开门，到门口取他的牛奶，然后关上门，把牛奶喝了。”
——这讲了一件事，然而，这实际上什么事都没发生，连个故事都算不上。因此，这是流水账。

“年轻人刚打开门，眼镜就掉到地上，他慌慌张张在地上找眼镜的时候，却一脚踩到了眼镜上。”一个麻烦来了，故事发生了。但这还不够，“在慌乱中，他竟一头撞到了一个路过的女子的身上去，”然后，那女的可能尖叫一声，大骂“流氓！”，这还不够，还得节外生枝，还得让更多的事情发生，那女的丈夫刚好看见了这一场景……

——这么写已经开始“在没事里找事”了，但这仍旧只是故事，而不是小说。

但是，同一个场景、事件中，如果作者将这年轻人在一头撞到一个陌生女人身上时的种种感觉、心理状态展开来写，将撞上去这一细节动作，作了足够细致的描写，那么，且不论写作者的功力如何，这一件没事中找出来的事，实际上已经成了十足的小说了。

且将《老半求学记》当作小说来谈。

从来没写过小说的风行，在这篇小说中非常聪明地找到了“流浪汉体小说”结构，在所有小说结构形式中，“流浪汉体小说”是最容易把握的一种单线结构。初写小说的人，或只是以写小说来消误谴的人，借用这一结构，一般说来怎么写都不会出现线索乱套、写不下去等较长篇幅的叙事中常见的问题。因为这样一种单线的结构形式，到写不下去的时候，只要作者随意找个事，就可以合情合理地将主人公“打发掉”，比小说也就结束了。比如《老半求学记》，在小说展开一定情节之后，在海上、在岛上，作者借任何一个理由打发掉主人公，比如被那只母鹿神秘地谋害了（这就有点魔幻色彩了）、掉进海水里了、被突然出现的一只野兽给吃掉了。。。你怎么折腾都行，没人能说故事结束在某一个点上只是因为作者无力写下去。这种结构太方便了，象以前一个广告上说的贴肚脐治痔疮一样方便。

关于“流浪汉体小说”及其经典，可说的就比较多些，下一回再聊。

续：

天蓝蓝兄与归归说法不同，意思相近。这篇文，确实是“形而下”的，写的时候，避开了关于哲学的、政治的、大文化的批评。从“人生存状态、历史情怀、生命感触”看小说，并不错，但小说之外的音乐、绘画、历史与哲学读物，也都有这些东西，泛泛而谈，就离小说本身越来越远了。所以，不如把题目做得小一些。






哲学的政治的文化的批评，高瞻远瞩却往往大而无当，气势盛大难免不知所云，这样的“文学评论”，已经泛滥，于小说叙事内在的审美特性，殊无裨益。剑桥三一学院的小说课程如《小说面面观》者，以中国批评家视之，当如“雕虫小技”而已。绘画、音乐当然也具有绘画音乐之外的东西，但似乎没人对画画的人专注于透视原理、素描练习、速写、光影分析有什么意见，更没有人对音乐人大谈十二音律、和声学不以为然，而作为语言艺术的小说，好象根本就没有基本功似的。






曾聆听一位小说批评家滔滔不绝的宏论，最后，俺请教：您如何理解罗伯-格里叶的繁衍性描写？批评家莞尔一笑，埋头喝咖啡去了。俺也不追究下去——类似于江湖郎中、对文学本身所知甚少的文学博士硕士，在中国，可真多。这些人又影响了大多数中国读者对小说的阅读。






我以为，把小说大抵是怎么回事弄个大概，有一条很好的途径：拒绝当代中国文学评论家的那些气吞山河却莫名其妙的鬼话。还是象纳博科夫、布鲁克斯他们那样，多关注那些为中国当代伟大的文学评论家们不屑一顾的低档次的东西。