卡尔·拉格斐为女性设计“终极幻想”

最佳答案 - 由提问者2006-10-29 15:31:57选出

想成为一名时尚设计师，最重要的一点是能够准确把握女性细腻的心理和所欲所求。毫无疑问，“时装界的凯撒大帝”、法国设计师卡尔·拉格斐(Karl Lagerfeld)做到了这一点，虽然他是一位男性。7月30日，《泰晤士报》女记者Kate Spicer对他进行了专访。

卡尔·拉格斐，1938年出生于德国汉堡，14岁时移居巴黎。1955年，初出茅庐的他在国际羊毛协会举办的业余服装设计大赛中脱颖而出，年仅17岁就成为巴黎时装大师Pierre Balmain的设计助手。

拉格斐大量吸收历史、建筑、音乐等方面的知识，在女装、香水设计领域才华横溢。1983年受邀成为夏奈尔首席设计师，1984年创立自己的服装品牌Karl Lagerfeld，同时担任多个品牌的艺术总监。

从1987年至今，拉格斐投身摄影工作，为品牌拍摄媒体宣传册，结果他的摄影作品也成为令人惊叹的艺术品。

一生都跟女人打交道

卡尔·拉格斐认为常常浮现于女性头脑中的幻想是这样的：在一通疯狂购物后，她进入一家豪华酒店，挑选一套最大的房间。在套房里，她穿着美丽的时装先漫步一会儿，再懒洋洋地倚靠在床上，享受一个牛奶浴后，再喝一口玫瑰香槟酒。男人把鲜花送到了她的房间，但她不需要任何人陪，一个人多么自由自在。不过，隔壁的男人令她有点分心。最后，她实在按捺不住，主动去敲门……

这个戏剧性的场面，正是拉格斐为顶级香槟Dom Pérignon构思的广告，主角扮演者是36岁的丹麦名模海伦娜·克里斯汀森。一个有趣的问题产生了：拉格斐，这个扎着马尾辫、年逾七十的时装设计师，作为同性恋者，是如何知道“女性的幻想”的呢？他毕竟不是《顶尖女性》的作者南希·弗赖迪，不过他所描述的女性幻想绝对令大多数异性恋女性觉得恰如其分。

“我一生都在跟女人打交道，所以我知道她们想什么。”拉格斐说道。他语速很快，手势很多，眼睛藏在墨镜后面。他对政治方面的不完善之处很感兴趣，公开指责那些大人物，并且喜欢给不同的问题补充自己的意见。他是一个天才，时尚界的一块珍宝。

无疑，“现代时尚的祖父”也是他。回顾事业成功的50年，除设计师外，他还担任过摄影师、插图画家。他执掌的品牌相当多——从巴尔曼到柏图，从克里琪亚到克罗埃，1983年，他加盟夏奈尔，继承了女性时尚领袖夏奈尔的有划时代意义的女性现代时装元素，并在其中融入了街头文化风格。在同芬迪40年的合作中，他重定义了其毛皮产品的风格。与此同时，以他自己名字命名的品牌风格中性而性感，风靡全球。最近他又进入了婚礼服饰领域。拉格斐声名在外，以至于纽约精品店Neiman Marcus和Bergdorf Goodman在采购他的商品时根本不验货。

对待生活不必太实际

拉格斐对于性看得很淡，在他的长年伴侣Jacques de Bher1989年死于艾滋病后一直独身。但是，拉格斐确实了解女人想要什么——让自己漂亮，别致，性感。

拉格斐给本文开头的那个故事起了个名字——《一个女人的终极幻想》。他还为Dom Pérignon设计了名为《在房间服务部发生的故事》的第二套方案。故事主角依然是海伦娜·克里斯汀森，配角是一群帅哥美女，一些包含性暗示的场面将在故事中出现。“这些场景并不是女主角亲身经历的，而是在头脑中想像的。可能事实上她从来没有跟年轻男孩有过性接触。” 拉格斐说。

其实，多数时装设计师也非常了解男性心理，因为广告、时尚杂志及色情文学中的女性形象总是按照男性的口味出现的，就算是出自女性青睐的摄影大师之手也不例外。如拉格斐所言：“能说时尚界顶尖摄影师埃伦·冯·昂沃丝低俗吗？不！”而且拉格斐赞同记者用“顽皮”这个词形容《一个女人的幻想》，“是的，如果你觉得‘色情’和‘性感’很难区分的话，不如用别的词，比如‘顽皮’去形容。对待生活别太实际，多一些乐趣有何不可？”

拉格斐平时喜欢以中性化的姿态与别人调情逗乐，对待记者也不例外。前不久，他到好莱坞明星集居地贝佛利山庄参加活动，那种被追星族、保镖、好莱坞顶级人物簇拥的场面可想而知。他的艳福真不浅：膝上坐着林赛·罗韩，手上牵着派瑞丝·希尔顿，还有摇滚女歌手寇特妮·拉芙紧随其后。

女人要坏得恰到好处

很多女性被拉格斐所描述的女性幻想深深吸引：美丽又性感。他说：“我只想让女人看上去漂亮些，不想把生活丑陋的一面给大家看。我的设计其实就是自己的幻想的表露。”

一位与英国时尚界几位顶级人物(都是男人，都是“同志”)合作过的女士说，这些人都与母亲有非常亲密的关系，“女人影响着他们的一生。对他们，我有一种信任感，因为跟他们在一起，我感到非常舒服、亲密，而且不用担心被利用或者被骚扰。”

海伦娜·克里斯汀森被选为女主角是因为她“坚强又温柔，是个真正的女人，可以很好地表现该故事的情色基调”。拉格斐说，“我喜欢选择成熟女性，因为她们脸上总会流露出丰富的阅历。”女主角应该是漂亮的，但光有好看的外表还不够。“有的漂亮小姐乏味又愚蠢。我的女主角需要有点个性，有点野心，甚至再坏一点。”他继续说，“我母亲一生的愿望就是要对男人狠一些，并从中取乐。残忍有时也是生活的一种调味品。”

但是坏也要坏得恰到好处。拉格斐严肃地批评了超级名模奥米·坎贝尔的不当行为，“我不喜欢放纵自己的人和女酒徒，人过日子是需要有点约束的。”那么对劣迹斑斑却依然被人崇拜的凯特·莫斯，他又如何看呢？“她并非徒有虚名，她懂得节制，其实她所做的，是很多有个性的女孩都想试一试的事情。凯特有勇气去做150%的自己，有自己的特质，这个世界不会有第二个凯特·莫斯了。不过她对于99%的人来说只是一个梦，因为我们没有她的美貌和生活氛围。”

时尚界不是娱乐圈，并不在乎凯特·莫斯因为行为不检或者袭击狗仔而被捕的负面报道。虽然最近有报道称林赛·罗韩在时尚颁奖典礼上大肆喧闹，而且两个小时内去了六次洗手间，但拉格斐对这位麻烦重重的好莱坞影星赏识不减。尽管拉格斐对一些大人物颇有微词，但在他心中玛丽亚·凯莉是“圣人”，米拉·安德森“非常可爱”，衣着打扮“恰到好处”。

喜欢不忘过去的女人

拉格斐理想中的女性形象跟家庭没有关系，她们应该“从日常生活和一切被视为正常的事情中解放出来”。不被现实所束缚，这不就是大多数女性的梦想吗？拉格斐称：“我喜欢不忘过去的女人。没错，英国著名作家奥斯卡·王尔德也说过他‘喜欢能看到未来的男人和拥有过去的女人’。”

至于《在房间服务部发生的故事》中的女主角，拉格斐认为她可能是一个刚离婚的女人，可能是冒险家、应召女郎、实业家，也可能是一个被丈夫视为战利品的妻子，甚至可能是一个间谍，但绝对不是家庭主妇。这就是拉格斐对有幻想的女性的职业定位。一名时尚人士说：“‘同志’头脑中富于想像的一面常常会为时尚赋予生命力。他们崇拜性、魅力及美丽的事物。”

那些影响过拉格斐的女性绝对不是每日按时上下班的小人物或者家庭主妇，她们大多是世俗的反叛者，比如杜巴丽伯爵夫人、蓬巴杜夫人、科莱特、乔治·桑的同性爱人法国女演员玛丽·多弗(她曾说过“我不美，我很坏”)，以及那位“魔鬼”——拉格斐的母亲。

女人才是生命的力量

不少时装品牌的掌门人认为，“时尚业其实就是属于‘同志’的行业”。女权主义者一般认为同性恋设计师们很厌恶女人，他们只是依照自己的口味设计服装。换句话说，他们将女性的曲线和男性的棱角混在一起，并且在设计中夹杂着“强暴”、“虐待”、“堕落”的主题思想。法国设计师罗兰·毛利特设计的裙装，虽然以线条的精雕细琢著称，却破坏了维多利亚时代的紧束传统。亚历山大·麦奎因每一次展示他的产品，都被人以“厌恶女人”的罪名指控。

女人喜欢时尚，因为它给女人带来了当明星的感觉。汤姆·福特去年曾说过，男性设计师“更为客观，因为设计异性服装时不会被自己的身材问题困扰”。这句至理名言就留给时尚界的专家们、女权主义者和饮食失调的学生们慢慢思索去吧。

拉格斐说：“我的母亲认为男人并不重要，女人才是生命的力量。我非常赞同。”

遵循刻板的角色定位，很多女人渐渐失去了自己的特性。而拉格斐幻想的女性不但坚强，而且自由、自信。她既残酷又神秘，有一段可好也可坏的过去；她既有型又有才，是人们推崇的人物，因为她的一切别人很难拥有。这恐怕就是拉格斐在时尚界长盛不衰的原因吧。