网络小说为何如此盛行？

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在“80后”的童年,至少还有郑渊洁给他们写童话.而“90后”呢?谁又为他们写了什么?从蔡智恒的《第一次亲密接触》到萧鼎的《诛仙》,短短几年时间里,网络小说迅速崛起,成为全民写作时代的标志物之一.此类小说的作者年龄多集中在20至25岁之间,人们统称之为“80后”.



　　网络小说几乎无门槛

　　“80后”踊跃投身网络小说写作,长远来说,是对成名成家、优厚报酬的憧憬;短期内则是满足个人尝试写作的愿望.

　　《瞭望》新闻周刊在走访中发现,在他们的身上,存在着强烈倾诉欲望和表达渠道缺乏的矛盾.一方面,他们已接近或步入成年,思维活跃,渴望表达自己的声音,展现个人才华;另一方面,社会可供倾诉的渠道并不多,主要的话语权力、媒介资源并不掌握在他们手中.

　　对于爱好文学创作的“80后”而言,把小说发到网上无疑是个好渠道.在传统的写作、出版模式里,出版社、编辑充当了把关人角色,对作品的主题、内容、质量均有严格的控制.而在网络写作中,把关人这一角色被大大淡化.无论其文笔出众也好,惨不忍睹也好,任何人几乎都能从事创作.

　　尤其是在商业性文学网站和个人博客的形式下,把关人的作用近乎为零.“龙的天空”幻想文学网站站长段伟表示,即便是在运作网络小说的实体出版时,对作品质量的要求稍微高些,但编辑们也几乎不干预小说的内容.作者爱怎么写就怎么写,只要市场卖得动就行.

　　中国传媒大学黄金华教授表示,由于新媒体的崛起,文学创作呈现出加速化的趋势,读者和作者逐步在实现“双重自由”:不但作者发布作品时更自由了,读者在选择作品时也更自由了.

　　辛苦创作收入几何

　　网络小说作者的获利,目前主要依赖中介公司.此类公司一般以自建的原创文学网站为平台,进行小说的搜集、作者的签约、作品的网上订阅、实体书的运作出版等工作.段伟表示,原创文学网站可以靠“线上”和“线下”两方面获得收益.“线上”收益包括Vip书库的订阅费、广告费等,“线下”收益主要依靠实体书出版.

　　业内人士透露,小说作者的利益和公司的效益息息相关.哪家公司的网站占有了更全面的书库、更多的作者,其在同行竞争中便处于优势;同样,作者与实力较强、出版渠道较广的公司合作,其作品便能获得更好的推广.

　　目前,许多文学网站都推行了Vip制度,提供付费点击阅读.点击数直接关系到网站的收益,因此作品的快速更新非常重要.许多网站都对作者的更新速度作了要求.如起点中文网的“天行健”作者签约计划,便要求签约作者每月交稿不低于10万字.

　　“每天都要按时交出一段,就像是上班交差.否则人气会迅速跌落.”北京的网络小说作者文舟表示,自己开始写作的第一个月就创作了22万字,有的作者甚至一天能“飙”2到3万字.此外,网络小说大多采取连载的形式,市场反应好的作品可以不断带来收益,出版方往往会要求作者尽量把故事拖得长一些.一些作者常被叮嘱“故事慢点结束,主要人物别那么快死.”

　　疯狂的写作为一些作者带来了丰厚的收益.文舟就已经辞掉工作专心写小说.他表示“养活自己绰绰有余.”起点中文网对外联络部负责人罗立表示,网站目前每月Vip稿酬发放量均在200万元左右,最多时曾有作者单月支取稿酬20万多元.作者不但有机会通过电子版权赚钱,其作品一旦被出版为实体书或改编成游戏、漫画,他们还能另外获得稿酬和版税,如一部名为《鬼吹灯》的小说就已被改编成漫画.

　　然而据本刊记者了解,像文舟这样报酬较优厚的网络小说作者还是少数.大多数人仍然在网络上数量庞大的作者群中谋求出头.起点中文网公布的数据表明,该网站运作出版的书籍共四十多种,而相比于八万多种的库存量,比例实在小得很.对于许多作者来说,出书、成名不过是可望不可即的幻影.

　　“装神弄鬼”大行其道

　　玄幻鬼怪、都市爱情等是网络小说的常见题材.其中,玄幻鬼怪小说中的人物往往飞天遁地,纵横寰宇,穿梭时空,无所不能.前不久,首都师范大学教授陶东风在博客上发文,指责中国小说已经进入“装神弄鬼”时代.

　　近年来,反响较大的长篇网络小说确实多“装神弄鬼”.《紫川》是人族和魔族的战争故事,《亵渎》是西方神话故事,《飘邈之旅》和《诛仙》则掀起了东方修真题材的潮流.

　　2006年,长篇小说《鬼吹灯》在网上大受欢迎,后由起点中文网运作出版.这部鬼怪题材的书讲述的是盗墓者的故事,创造了“精绝古城”等一些墓穴、神殿的场景,宣扬了一些盗墓的所谓术语行规,如把盗墓者称为“摸金校尉”,把墓穴里的邪怪称为“大粽子”等.罗立介绍,由于谨慎起见,该书出版时首印仅四万册,不料上市之后反响极好,连续加印,至今总印数已近30万册.而目前很少有传统小说能卖到这个成绩.

　　玄怪题材的盛行,一方面由于年轻作者丰富的想象力,另一方面也源于他们人生积淀有限,激情有余而阅历不足,出现创作瓶颈.“80后”往往自诩早