《中国文物报》, 周翼迅
"文革"时，不能著文，便作画，胡涂乱抹。那时认识老摄影家陈七，他说，我给你介绍个朋友，他是个画家。我问是谁？陈七说，你应该知道。他叫鲁慕迅。

当然知道，我读中学时，在报上常看到鲁慕迅画的速写。这名字给我留下了深刻的印象，姓鲁而且"慕迅"，很有意思的。不过，到了1957年，便看不到他的画了。原因很简单，他被"扩大"，入了"另册"。

陈七把我带到鲁慕迅的家里去，老鲁--从这时起，我便这么称呼他--热情相待，让我欣赏他被抄家后残存的画册。那时，他并不是画家，而是解放公园的工人。我也好不了多少，我被赶下讲台在农村劳动改造。也许是"同病相怜"，我们便成了忘年交。老鲁比我大十岁。

除了艺术，老鲁对别的事想得很少。每逢我去看他，他就把画的花卉给我看。在公园里，只要有时间，他就画四季花卉。他把解放公园当作他的大画室。他用铅笔写生，画了几大本--今天，他成了全国著名的画家，画的花鸟有独特风格，原因之一、或是他在公他是因祸得福了。

认识老鲁时，他住在一个里弄，一间房，不能作画。后来，他一家人搬到单位宿舍里，有两间房，他摆上桌子，可以作书作画了。而且离我家甚近。我常去看他作画。把我的习作让他评点。他给我很多鼓励。今天我能在中国美术馆办画展，与老鲁的帮助是分不开的。所以，我出自选画集时，便请老鲁写序，他欣然为之。

"拔乱反正"以后，老鲁成了湖北省美术家协会副主席，一家人从汉口搬到武昌去了，他把新居取名为"有竹居"。一江之隔，我们很少见面，但我常在报纸刊物上见到他的画作--关于老鲁的画，已有许多学者专家写评论文章，文章多得可以编一本厚厚的艺术评论集。我翻意友人皮道坚的话。道坚日，老鲁的画作"体现着一种十分纯粹的东方文化精神，能令我们进入那种'物我两忘"的澄明之境，使我们在这物欲横流、天下滔滔的当今之挥也能得到此刻的心灵慈息。"当然，不止是这些，我觉得，老鲁的画作还休现了中国文人的骨气，一种威武不能屈、富贵不能淫的骨气，这骨气不仅体现在他的画作中，还体现在他的书法和诗作中，他把诗、书、画融合在一起，便形成了鲁慕迅别于他人的独有的风格，一种真率宁静的而又刚直不阿的"鲁慕迅画风"。但老鲁不认为自己有什么独特之处。他只是不停地思考、不停的写、不停的画，我出画集的时候，他还没有考虑出画集，他总是说，不行，我这些画不行，不成熟，还要等一等。我的天，要画到什么时候才算"成熟"呢？

阿弥陀佛，1997年年底，他的画集总算出版了。反应强烈。仅998年，老鲁年届七旬。他给我寄来了一首自寿诗--"年方七十心尚童，不杖不车一健翁，漫游末减昔时兴，挥毫庸计拙与工，利名得失浑已忘，死生参透自从容，往事如烟亦如梦，十万里程弹指中，我仍是我终无改，独行岂肯逐世风！"老鲁作画有时用名鲁立，也常用"鲁立"这方印章。而今，他远在深圳，但他却总像在我的眼前。我觉得，他还像过去一样，不像是一位已逾古衡的老人，他神旺气壮，卓立于天地之间。