亨利·德·图卢兹-洛特雷克 （ Henri de Toulouse-Lautrec ，1864年11月24日—1901年9月9日），法国贵族、后印象派画家、近代海报设计与石版画艺术先驱，为人称作“蒙马特尔之魂”。罗特列克承袭印象派画家奥斯卡-克劳德·莫内、卡米耶·毕沙罗等人画风，以及日本浮世绘之影响，开拓出新的绘画写实技巧。他擅长人物画，对象多为巴黎蒙马特尔一带的舞者、女伶、妓女等中下阶层人物。其写实、深刻的绘画不但深具针砭现实的意涵，也影响日后巴勃罗·毕加索等画家的人物画风格。


在绘画上的成就以外，罗特列克以新概念创作之彩色海报带动了海报设计的创新；他使用当时少用的石版画技术，舍弃传统西方绘画的透视法，转以浮世绘中深刻的线条表现观赏者眼中的主观空间，搭配巧妙的标题文字，成功吸引观赏者的目光，并与皮埃尔·勃纳尔（Pierre Bonnard）同为当代最具影响力的海报设计者。


此外，罗特列克也是名美食家，曾与好友莫里斯·茹瓦扬（Maurice Joyant）研究食物，并整理出版一本记载一百九十多道菜肴的食谱。


一、生平


1864年11月20日傍晚，亨利·德·图卢兹-洛特雷克生于法国中部的塔恩省阿尔比（Albi）的家中，全名亨利-马里·雷蒙·德图卢兹-洛特雷克-蒙法（Henri-Marie Raymond de Toulouse-Lautrec-Monfa）。父亲阿方斯·德图卢兹-洛特雷克（Alphonse de Toulouse-Lautrec）伯爵是名骑兵军官，也是图卢兹-洛特雷克（Toulouse-Lautrec）家族的主人。这个家族起源自查理大帝时期，为图卢兹地区的显赫家族，但到洛特雷克祖父时，家业衰败，洛特雷克伯爵仅继承了一百公顷左右的荒地，家族宅邸与头衔。尽管如此，他与表妹，席雷朗家族（Taipie de Celeyran）的阿代勒（Adèle）结婚后，从娘家继承了两座城堡与大片葡萄园，使家族得以不坠。


原居戛纳席雷朗家族为保持贵族血缘，本身即与图卢兹-洛特雷克家族多代通婚：自18世纪迁居席雷朗（Celeyran）后，由于没有后嗣，所以从图卢兹-洛特雷克家族过继一名男孩来，并改名作席雷朗，从此家族名称改为席雷朗，接连数代皆以表亲的关系持续通婚，亲上加亲。也因此出现基因上的缺陷，并影响到洛特雷克之后的人生。


1、童年时期


身为家族的第一继承人，洛特雷克的诞生令整个家族大感喜悦，加上1868年洛特雷克不满周岁的弟弟夭折，幼小的洛特雷克成为全家人的希望，更是集三千宠爱于一身。洛特雷克的祖母曾形容幼年的洛特雷克：


“ 我们家的小宝贝一天到晚像蟋蟀似地唱歌，若他不在，家里即像丢失了什么陷入空寂；他一人即可匹敌二十人的存在。”


即使如此，洛特雷克的家庭却笼罩在一片阴霾中：由于是奉母之命完婚，伯爵夫妇的婚姻并不幸福，两人的关系十分淡泊，阿方斯伯爵虽于1863年便从军中退役，但同他玩世不恭的父亲一样，伯爵一大早便独自出游打猎，直到傍晚才带著猎物回家。偶尔他会跑到巴黎，与年轻军官或时髦仕女共渡尘嚣。对他而言，管理家务只是“女人的事务”，不是一名男子汉该作的工作。因此，全家的事情，包含幼小洛特雷克的养育工作，全落到母亲阿代勒伯爵夫人的身上：她不但承担全家的家计，更全力投入独子的教育，不惜带他东奔西跑，只为让他能够接受良好的教育。日后洛特雷克到巴黎展开绘画生涯，也全靠母亲财力的支持才得以持续不辍。


小时候，洛特雷克绘画与文学的才华便已展露：1872年，为了接受更好的教育环境，母亲带著8岁的他全家搬到巴黎居住，在这他透过教科书、笔记本上的习作，自修学会了许多素描与绘画技巧。1874年进入中学就读后，曾在学校刊物《同人志》中发表短篇小说，颇受同学欢迎。然而最重要的是在这期间，他认识了毕生好友莫里斯·茹瓦扬，日后无论在精神或事业上，他都是洛特雷克的一大支柱。


由于母亲的指导监护，尽管洛特雷克对读书兴趣不大，在校成绩仍名列前茅。可是天生体弱的关系，进入中学同一年便申请休学，由母亲带到尼斯老家养病，课业转由家庭教师与母亲督导。不久举家迁回阿尔比的故居。


2、少年时期


1878年，14岁的洛特雷克与家人在阿尔比团聚时，发生一起意外：他从客厅的椅子上摔下来时，被椅子下的扫把绊倒，造成左腿骨折。为此，母亲带他到尼斯等地疗养。然而隔年1879年，他在疗养地与母亲散步时，跌入一处一米深的坑洞，造成右腿骨折。这两次意外虽仅造成骨折，但因多代近亲通婚，患有遗传性疾病的洛特雷克停止了腿部骨骼发育，成为身高仅150厘米的侏儒。而且因脚部停止发育，上半身仍持续成长，使下半身承受过多的体重，令他在步行上都显困难，遑论进行骑马等激烈运动。


对爱好骑马打猎且期盼克绍箕裘的洛特雷克伯爵，这不啻为一大打击。这成为他另一个弃家人不顾的理由，也令他更少回家，原来对儿子的期盼也转移到郊外打猎之上；而对洛特雷克伯爵夫人而言，丈夫的态度使她投入更多心血在照料儿子上。她不但一手包办儿子的疗养工作，带他到尼斯、席雷朗等地治疗、度日，并亲自教导他拉丁文与英语，以免因疗养而延怠课业。至于洛特雷克本人，因失去自由活动的能力，闲暇时间转而花在绘画上，特别是他最喜欢的马匹奔跑、骑士驭马、帆船航行等景象，透过其视觉捕捉，出现在这时期的素描与油画里。而这也奠定了日后成为画家的基础。


1881年七月，即将满17岁的洛特雷克前往巴黎参加大学入学考试，但却落榜。于是利用三个月时间冲刺，终于十一月第二次入学考试时顺利上榜。然而，喜好绘画远大于学业的洛特雷克却放弃入学资格，转去学习绘画。这项决定最初遭到洛特雷克伯爵夫人反对，但在舅舅劝说和鼓励下，伯爵夫人接受了他的决定，让他与父亲前往巴黎，在专画动物的聋哑画家鲁尼·布兰斯多（Rene Princeteau）的画室学习。


3、学徒时期


1882年三月，尽管只有几个月，洛特雷克对马匹奔跑的成熟技巧让布兰斯多叹为观止，认为已无力教导，故介绍他到著名的学院派画家莱昂·博纳（Leon Bonnat）画室学习。在此，他接受学院派画风的洗礼，过往夸张的描绘有些收敛，加上新学到的构图技巧，使他构图更显深度与层次感。该年暑假，他回舅舅家度假，创作出许多作品，然而九月再度前往巴黎时，博纳到巴黎艺术学院（École des Beaux-Arts）任教，原来的画室已关闭。洛特雷克不得已下，转而与部分同学转往擅长历史题材的学院派画家费尔南·科尔蒙（Fernand Cormon）的画室。


柯尔蒙虽是学院派画家，但他的要求并不严格，甚至鼓励学生自由创作。在此，洛特雷克认识了埃米尔·贝尔纳（Émile Bernard）、凡·高等日后著名的新印象派和后印象派画家，与这些新锐画家切磋使洛特雷克的绘画技巧持续进步。另一方面，因嫌科尔蒙的指导不够严格，他自费在住处请模特儿，并订定作息表以锻链绘画技巧。这段期间，他十分努力，而成果也受到师长的肯定：博纳见到他的作品后，决定请他协助完成维克托·雨果作品的插图。对于这些肯定，洛特雷克在书信中写到：


“ 我不能辱没科尔蒙老师的声望，但也不能被老师影响，在此我要学习自己的工作方法。”


同样在此期间，洛特雷克常与同学前往美术馆欣赏画作，相继结识当代著名的印象派画家爱德华·马内、皮埃尔-奥古斯特·勒努瓦、埃德加·德加等人。其中，他对德加崇拜有加，1885年两人第一次见面后，洛特雷克即视他为精神导师。受到德加的影响，洛特雷克的绘画题材逐渐转变，由传统的故事与动物逐渐转为现实人物。不久，他离开科尔蒙的画室，正式将现实世界视作绘画的对象。


4、蒙马特尔时期


由于不习惯巴黎都会生活，洛特雷克伯爵夫人于1883年搬到马尔罗梅（Malromé）的别墅居住。仅剩一个人居住的洛特雷克因嫌孤寂，搬到画室同学兼好友艾柏特·葛尔尼叶（Albert Grenier）家居住。由于该住处位居巴黎北部的新兴地区蒙马特尔，当地充斥著各种声色场所。洛特雷克定居于此后受到影响，开始流连当地的咖啡厅与酒廊，并结识酒店老板兼小有名气的男歌手阿里斯蒂德·布留安（Aristide Bruant）。布留安介绍他与妓女发生关系，因身形丑陋被许多女性拒绝的洛特雷克也从风尘女子身上找到渴望的温柔，至此，他和夜生活脱离不了关系。


1886年，洛特雷克离开科尔蒙的画室，也搬离了葛尔尼叶的住处。他
��拉·古留。


3、珍妮·阿弗莉


珍妮·阿弗莉（Jane Avril，1868年-1943年）是一名意大利贵族与巴黎高级妓女的私生女，本名珍妮·布东（Jeanne Beaudon）。由于小时候常遭双亲虐待，后来被萨伯特慈善医院（Pitié-Salpêtrière Hospital）收容，由金·马丁·夏尔科（Jean-Martin Charcot）医师照料。16岁时离开医院后，于1889年来到红磨坊。可能后家暴阴影的影响，成为艺人的阿弗莉感情并不稳定，常更换情人，直到42岁时才嫁给德国艺术家莫理斯·比亚斯（Maurice Biais）。


不同于粗野的拉·古留，珍妮·阿弗莉个性内向阴郁，喜欢独自一人跳舞。由于这项特质，加上带有贵族血统，洛特雷克喜欢将她孤独一人的身影画成油画作品，而许多宣传海报也以她跳康康舞（can-can）的姿态为主打标题，吸引顾客上门。事实上，洛特雷克的宣传确实为珍妮·阿弗莉打出了名气，不但令她成为红磨坊中仅次于拉·古留的红牌舞者，也让她甚至远征英国及美国，在伦敦等异国都会展开巡回演出。


4、依薇特·吉贝儿


依薇特·吉贝儿（Yvette Cuilbert）曾当过裁缝、服装模特儿、演员，是一名全能型艺人：她的表演内容包含歌唱、戏剧表演以及诗词朗诵。由于才华洋溢，加上洛特雷克的作品宣传，1892年起开始在巴黎窜红。而她标准的装扮：白衣、黑色长手套也常出现在洛特雷克的作品之中。


虽然本人长相不差，但洛特雷克特别喜欢扭曲她深具特色的脸部样貌，将她塑造成尖鼻子、大嘴巴和瘦长脖子的女星。对于此点，吉贝儿曾写信向他抱怨：


“ 亲爱的洛特雷克先生：

今年冬天是我卷土重来的时候，然而千万拜托的是不要把我画得那样丑陋，稍为可爱点吧！来我家的客人，一见到你的草稿时都不禁大声尖叫。毕竟一方面不是所有人都懂得艺术，一方面也为我考虑需给后人好印象嘛！拜托！稍微收敛你苛刻的彩笔吧！”


但洛特雷克仍不为所动，继续他扭曲夸张的风格。不过这样的风格成功吸引许多观众前来红磨坊捧场，1894年吉贝儿被某杂志选为圣诞节特刊的封面女郎时，也毫不犹豫地指定洛特雷克担任画家。另外，洛特雷克以她为题，制作许多石版画作品，并先后集结发行成两大册的画集，其中一册限量发行100本，每页都留有吉贝儿的签名，大大提升了这位香颂（chanson）歌手的人气。


5、露薏丝·布鲁埃


露薏丝·布鲁埃（Louise Blouet）是洛特雷克晚年结识得服饰街女裁缝，当年18岁。虽然已经有男朋友了，洛特雷克却与她发展出一段纯纯之爱，这对十分不信任女性的他而言，可谓十分幸福的小插曲。后来洛特雷克的朋友描述这段时期时，曾回忆道：


“ 亨利与露薏丝·布鲁埃小姐在一块时，好像一对小孩，充满了天真、快乐。”


洛特雷克喜欢称她为罗盖兹·玛古茵（Croquezy Margouin，Croquezy来自Croquez-y，是对女性人体模型的昵称），并以她为题，完成一幅画与两幅素描。这是洛特雷克生前最后一次以单一人物为题完成大量作品。


四、影响


生前，洛特雷克被视为惹花捻草的人物，不过其海报与版画作品却造成当时巨大的变革；他让商样宣传的海报作品也能兼具艺术性，并成功将夜生活的欢乐场所形象化，牢记在人们的脑海之中。至今，即使已过百年，红磨坊仍然是巴黎著名的观光景点之一，并成为许多电影、绘画等艺术创作的取材对象。这点，应归功于洛特雷克传神的海报作品与画作之赐。


绘画上，洛特雷克大量采用浮世绘技法的绘画风格影响了新艺术运动与后印象派的作品风格：不但与他同辈的凡·高也采用大量具有韵律感的线条描绘事物，更启发后辈画家如巴勃罗·毕加索的人物画风格，进而开创蓝色时期的画风。这在后印象派中，可为十分具影响力。


根据网络电影数据库（IMDb）统计，1950年以来，以洛特雷克为题电影的电影有两部，电视剧有一部，以他为名的角色也出现在其他电影，特别是以红磨坊主题的电影。另外，许多餐厅和商场为了表现优雅热络的夜生活气氛，会将洛特雷克的画作或海报图样画成壁画或空间装饰。显然，他几乎已和红磨坊和蒙马特尔，乃至于19世纪末的巴黎画上等号。